在“派对电影”时

日期:2019-02-10 01:16:01 作者:孔镤谬 阅读:

Emile Breton的电影编年史Pauline Gallinari的书Les Communistes et lecininma关于与电影的共产主义关系有很多书正常:PCF是所有政党中唯一一个对自上世纪1930年以来在电影院中感兴趣的人或许是因为列宁的话,“最重要的艺术”,而不仅是整个劳工运动,因为它的影响对出生群众,是能够识别它的特殊性甚至在第一次世界大战之前,无政府主义者制作了支持他们行动的电影共产党人和电影院法国,60年代的解放,Pauline Gallinari,另一本关于这个问题的书不,因为这里的不同方法是制作和分发“派对电影”各种档案,制度的开幕(FCP,电影资料馆,还是那些警察总部,这将最经常提到他们的情趣故事怪诞票据)或个人带来了新的光对什么是真正的冒险,在1944年,党,力量在这种环境下的位置,不仅推动了行业的一个新的结构建议,但创造了他的生产工具(“电影方”)摄影的金融利润的原因收购不要错过和电源,反共产主义,它甚至没有等到冷战冰川拿在手上的一切审查的历史,当然知道,但不太清楚的就是这本书表明:对于这样一个集中的党的结构性困难的PCF则认为“电影”之间的矛盾“党”对于电影制作人来说,甚至是共产主义者,他们同时也有关于电影应该是什么的想法当然,我们在这里进行了简化,本书在广泛使用所引用的档案时,带来了许多细节,这些细节符合这种近似不过,这个地方同时举行布列塔尼勒内·沃捷(非洲50,1950),共产主义,但不工作“为党”或保罗Carpita,马赛凭借其海滨交会(1959年),他的甚至党也有助于扼杀已经破坏这些高度集中化时代的矛盾这些例子表明,可能被扼杀在20世纪60年代一些动力,什么结束这本书,它会动摇军国主义而且不只是电影人的一面,同时也对新共产主义批评的一面,包括“阿尔贝Cervoni说,笔者是最突出的代表”这是一个艰难的故事我们的共产党人和电影,